宋拥民，男，1976年11月生于湖北。2003年，宋拥民毕业于同济大学建筑与城市规划学院建筑技术科学专业，获硕士学位；2006年，毕业于同济大学声学研究所声学专业，获博士学位。宋拥民现为国家注册环保工程师，中国演艺设备技术协会专家委员会委员，中国环保产业协会噪声与振动专业委员会常委兼副秘书长，上海市声学学会理事，《声学技术》编委。
2006年3月，宋拥民进入章奎生声学设计研究所从事厅堂音质及噪声与振动控制工程设计及研究工作。主持完成了80余项大型工程项目的声学设计，参与的声学工程项目达150余项，发表论文50余篇。代表性的建筑声学作品包括：上海大剧院大修工程；上海保利大剧院；上海戏剧学院实验剧场；长沙音乐厅；梅溪湖国际文化艺术中心（方案）；敦煌大剧院；延安大剧院；世博中心；援老挝国际会议中心；国家会展中心（上海）等。
记者：我们国家是从什么时候开始重视建筑声学设计的？
嘉宾：1998年上海大剧院落成。上海大剧院被认为是国内第一个现代化的剧院，此后中国才开始有真正意义上的专业声学设计。之前我们做建筑声学设计，都没有形成一个系统的理论和操作流程。可以说，直到2000年，甚至到两千零几年的时候，所有人的观点就是：需要声学设计的建筑就是一些表演类的场所，譬如说大剧院。
记者：但在那个时候，剧院数量比较少，建筑声学需求还是比较小，后来这个需求是怎么被激发起来的？
嘉宾：是的，建一个剧院很难，投资又大，所以早先剧院很少，那时候的文化普及主要还是在电影院里。2005年之后，剧院建设开始蓬勃发展，大剧院一建，所有的工程配套就上来了，声学的重要性也就起来了。
后来这几年的声学设计需求激发主要体现在星级酒店上，国外的品牌连锁酒店，像洲际、万豪等，它们一进入中国就推动了声学设计的发展。它们进来后就很明确地对业主提出，酒店建设需要交通顾问、声学顾问、音频顾问等等一系列设计专家。
记者：除了您刚才提到的剧院、酒店，是不是还有其它很多建筑需要进行声学设计？
嘉宾：是的，其实所有的建筑都是应该考虑声学设计的，只不过声学设计的侧重点不一样。就像现在这几年我们公司接到的很多项目，住宅声学设计的越来越多。1998年之前，我们国家实行福利分房制度，论资排队，分到哪，再吵都不会计较。但实行商品房制度后，尤其最近几年，声环境矛盾一下子凸现出来了，尤其是高档住宅。现在房价很高，可能三代人的钱全都拿出来买了一套房，可是环境很吵、很不好，业主就会投诉。所以说，如果哪一天国家强制规定，室内声环境的技术指标（如隔声量、室内背景噪声等）必须要达到要求，房地产商建房就会重视，那么，整个市场一下子就给激发起来了。
还有办公用途的综合楼。冬天很冷、夏天很热的时候，为了让空调快速地制热、制冷，功率就开得很大，功率一大噪音就出来了。在一个很嘈杂的环境中，尤其是低频声音嗡嗡响的环境中工作，肯定会影响办公的心情和效率。所以，很多高档的办公楼在装修设计时，业主就很明确地说，要声学设计顾问介入进来。
除此之外，大型体育场馆、展陈空间、机场车站等也都需要声学设计，这个市场真正被重视起来了、启动起来了，它的规模那就很可观了。
记者：这样看来，中国建筑声学工程的市场规模很大，它未来的成长性如何？
嘉宾：单就观演类建筑来说，从趋势来看规模还会比较大，因为国家一直很重视文化基础设施的建设。以前，我们做的省会一级的剧院声学设计，它们都是要求用自然声演出的，所以声学设计要求很高。现在，文旅建设项目都会做剧院，但剧院的建筑声学要求就没有以前那么严格和高了，但是市场还是很大的。
从另一个层面来说，现有观演建筑的大修、改建项目将会越来越多，对专业化的建筑声学设计与施工将会有很大的需求。一般而言，室内装饰的生命周期为10~15年。上海大剧院是1998年建完的，2013年进行了大修，刚好是15年。
记者：中国的建筑声学市场规模这么大，设计水平如何，与国外相比有什么样的差距？原因是什么？
嘉宾：从设计技术的角度来讲，应该是没有多大的差距，因为中国的经济发展太快了，这为我们设计师提供了一个广阔的舞台，我们得到了很多、很大的锻炼。随着改革开放的深入发展，我们和国外设计师的交流增多，他们较好的声学设计的理念我们都能学到；设计技术手段，一些设计工具，都是市场化的，所以大家使用的都是差不多一样的。
但是从业人员在专业素养方面还是有一点差距的。国外声学设计师对声音的领悟比我们高，再者眼界比我们开阔。在我们国家，请客就是吃顿饭，而在欧洲一些国家，请客就是去剧院看一场演出或者听一场音乐会。例如有一年我们去欧洲发现，欧洲有三大音乐节，每个音乐节都是一票难求，要几年之前预定才可以订到。欧洲的家庭认为，对孩子最隆重的培养，就是带他看歌剧、听音乐会。在这种文化的熏陶下，孩子长大后即便不做建筑声学设计，其对声音的领悟能力也比我们好一点。我就认识好几个声学设计师，他们都是从演奏家转行过来的。
像我这样的，属于科班出身，比较幸运，从学校毕业后直接进入设计院做建筑声学专业设计。但中国市场太大了，吸引了很多人加入声学设计队伍，但很多不是科班出身，半路出家，没有受过专业声学训练，也没有经过几个项目的检验。反观国外从事这一行的人，很多是从音乐学院走出来的。
记者：也就是说，他们先具备了声乐基础，再去从事建筑声学设计？
嘉宾：对，这样一来，他们对声音特别的敏感，或者对声音有自己独特的见解，进而再将对声音的理解运用到建筑上。有了对声音独特的理解，他们能说服那些建筑师听取他们在声音方面的意见，所以他们之间就配合得很好，项目进展得就会很顺利，产品做出来后也的确很好。国外这些年几个新的、好的剧院，都是由声学设计师来主导的。在国外，要做一个剧院，先要找一个好的声学设计师，声学设计师提出设计想法，包括剧场体型需要做成什么样的，再交由建筑师来做，即建筑师做外形，外形要服务于他的声学需求。而我们则不然，国内的这些剧院绝大多数都是由建筑师来主导的。
记者：目前国内专业的声学工程施工企业状况如何？
嘉宾：这些年随着观演类场馆建设的增多，国内的施工企业得到了锻炼，也出现了几家非常优秀的企业，譬如深圳洪涛集团股份有限公司、苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司，它们承建了许多大型的建筑声学工程，表现出了优秀的专业能力。这两家企业都是建筑装饰行业的龙头企业，其业务涵盖多个领域，建筑声学工程只是其综合业务的一部份。另一家表现突出的企业是深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司，这是一家以建筑声学设计与施工为核心业务的专业化企业，承建了许多经典的大剧院、音乐厅、大会堂等建筑声学工程，在业内的影响比较大。
但总体来说，相较于巨大的市场需求和前景，优秀的专业化的建筑声学设计与施工企业并不多。
