中孚泰员工向现场媒体介绍中孚泰文博会展位情况
《法制日报》记者：目前我国现在有大概多少座大剧院？
刘伟平：按大剧院算，大剧院有一个座位数的要求，规格在1200座以上，掌握的数据是56座，朱会长掌握的，我们的剧场加起来是1666座。新建的大剧院，就是上海大剧院以后建的，不到30座，去年应该是26座，谢谢。
广东电视台记者：我有两个问题要问，一个问题就是想问一下谭总，中孚泰这个企业，刚才您在提到的是大剧院的建设专家和领导者，你是用什么依据来定这个位的。我第二个问题要问一下李国华教授，中孚泰做了这么多大剧院，那么从它的声音的角度，和悉尼大剧院相比，是不是更高于它的音响水平，谢谢。
谭泽斌：我先替李国华教授说一下，悉尼大剧院的声学，我们国家有很大一批超过它了。然后我现在回答我的问题，中孚泰我们定位为大剧院建设专家与领导者，实际上我们是通过认真严肃的几年的总结提炼的结果，我们基于四点理由，一个就是我们中孚泰目前有近500名工程技术人员，专注18年做大剧院，这18年奠定了我们行业的地位。我们在国家的精品优势大剧院的占有率达到80%，这80%包括现在行业内公认的较好的十座剧院，其实我们有八座是我们主要的贡献者，还有一个是我们的参与者，这个也是过去近20年的结果。第二点就是刚才也是我们建筑业有十座剧院获得过鲁班奖，中孚泰我们的团队获得四座，另外我们还获得两座国家优质工程奖，九项国家装饰奖，也都是属于国优。第三点就是从2010年到现在，我们在大剧院的市场占有率也超过80%，在过去三年已经建成的11座剧院中我们中孚泰占了九座，另外就是从今年在建的大剧院有16座，中孚泰有13座，另外在技术领域，最后一项就是去年我们非常荣幸的，国家建设部邀请我们参加编写国家剧院的规范，我们在里面也是起到比较重要的作用，因为过去我们剧院三分之二的质量不好的基本原因之一就是我们没有标准，没有规范。谢谢。
记者：你好，我想问一下李教授，就是我们一直在说一流的大剧院，到底一流大剧院应该具备哪几个要素，希望李教授给我们来简单解释一下，还有一个就是因为现在随着我们这个文化事业大发展，在这样的背景下，我觉得我们国家现在大剧院，应该注意哪些问题，谢谢。
李国华：这个问题也比较专业，也比较难回答，我说一下，因为刚才我们也说到一个问题，关于一流的大剧院，各位记者你们能够想起来全世界哪些剧院？你能记得住的那就是一流的，比如说大家都能记住维也纳金色大厅，那就是一流的，大家都能记住悉尼歌剧院，是一流的吧，对吧，那么我们国家实际上现在也有一流的大剧院，而且是近这些年做出来的，但是你得要全世界认可，你不能说我自己说一流，就是一流。国家大剧院不管它有多少争论，但全世界基本上搞剧场的人都知道，就是因为它投资可能最大，造型又怪，而且三个集中在一个大的空间里面，比如说音乐厅、话剧院、歌剧院都在一个大厅里面，全世界就没有这样的把三个厅放在一起这样做的，那就只有建筑师那位先生可以这样做，因为他搞大的空间的，就是搞机场设计的，他可以放进去。
关于剧院我们中国跟外国有多少差别，我这样来说，本来剧院还有歌剧院、音乐厅这就不是中国人本土的东西。我们中国古代是戏台，《梅兰芳》电影，只是一个戏台，而没有座位。后来从西方逐步的引进了现代意义上的歌剧院、音乐厅、话剧院这样的东西，所以说我们也就是慢慢的从原来跟苏联老大哥学，到后来从美国留学回来，从英国留学回来的，也在做这些工作。我讲的是六十年代，七八十年代基本上没有搞什么建筑，到了九十年代以后确实我们国家也有一批原来我们自己培养出来的专家在做，但是这些专家实在太少，全国像我这个年龄的搞声学专业的人，不超过20个，根本就不够用，现在特别大的剧院，这些声学专家才会介入。比如说刚才谭总讲的，他们做了几个大剧院，包括琴台大剧院，玉兰大剧院，上海大剧院，这都是我们中国自己的声学专家，首先做了声学的设计，跟装修结合到一块，完了以后有这样的专业团队去按照设计师做好的声学的要求去严格去施工，才会有好的声学效果。
什么叫好的声学效果，这一点我也说一下，关于到声学效果就很复杂，有些东西也比较专业，比如说第一个比较响亮的指标就是，中国叫余音绕梁，三日不绝，这句话大家都知道。绕梁三日不绝就是声音发出来以后，来回的反射，比如说你到火车站就听到嗡嗡嗡声音老是听不清，那就是混响时间。不同的使用功能，它是有不同的混响要求的。比如说音乐厅的要求是两秒，可是两秒你要做开会，做一般的演出不行了，在音乐厅里面不同的作曲家做的音乐，也不同，比如说巴赫的音乐要求2.2秒，而贝多芬的交响乐是2.0秒最合适，而我们中国的民乐的演出是1.5到1.6秒最合适，你说这个剧院你怎么设计，所以这样还是比较难，难的话有的时候就是可变混响，就是剧场里边可以做可变声，就是根据需要来调整混响时间的这个度，音乐厅设计的难度在这里。
混响时间还要分为18毫秒以前，50毫秒以前，80毫秒到100毫秒，各个声段的比例，要能够很好的分出来，这个也难了。一般的装修公司连这个概念都不知道，怎么会给你做好歌剧院呢，这就是技术上的问题。还有一个就是反射，就是剧场或者音乐厅里边，把声音反馈到观众席上，使这个观众席各个方面听是强弱一样的或者基本接近的，这又是一个非常专业的问题，但是往往很多人不注意这个问题，也不知道这些问题。
第二个就是演出和经营方面的差距，作为世界著名剧院演出哪些著名的剧，通过剧的演出也可以提高剧院的知名度，比如说这个剧院的使用率，这个剧院现在是亏的还是盈，你一个劲的亏本或者一个劲的经营不下去，那你这个剧院怎么办。像日本，它有一个剧院完全在那演一个剧不变，每天还都有人看。我也讲一下关于剧场的文化建设现在全国各地都到西安去取经，我大概透露点消息，因为我们西安有两个地方，西安产业园区必看的地方，第一个大的就是我们的那个公园，因为每天晚上都有演出，那个地方做得不错。第二个小一点的就是我们陕西省的戏曲研究院，就是我设计的，它那个院长也是非常有名的专家，他就跟我讲，李老师你应该感到非常骄傲，全世界的剧院里面，每天，天天演秦腔的只有我们这个剧院。到西安的机场你会看到一块LED显示屏，陕西省戏曲研究院天天演秦腔，每天演，每天都卖票，所以它就能够很好经营下去。很多地方剧院建起来了，最后怎么经营，连自己都养活不了。所以我说现在要建剧院那你就要想办法养活你这个剧院，因为政府不可能永远给你投资。我们现在的高级专家已经跟国外没有什么多大区别，包括日本人，我们现在同样竞争一个剧场，指标和计算各方面拿出来看，包括安滕正雄做的剧院，中国人做这个也可以，我们中国人现在在技术方面，理论方面运用得上，不会有什么差距，但可能演出经营方面是有些差距。谢谢。
谭泽斌：这样，我补充一句，朱会长上次在跟我们讨论要把全国的剧院做个评价，这个是我们做了两年了，也跟国内国际的专家讨论，大家倾向的意见，除了我们李教授讲的非常专业的声学方面的要求之外，大家还有两个认为是评价剧院好坏的标准，第一个就是艺术家的评价，比如东莞玉兰大剧院，就是艺术家特别喜欢，很多的歌唱家或者艺术家，创作节目首先就愿意到这来。第二个评价就是建筑专业，建筑规划时期做一个评价。第三个就是我们的观众，观众他买不买账，买不买你的票，就是大家公认。美国他们也是倾向于这样的评价。
李教授今年还谈了美国有一个著名的声学家，也是声学的鼻祖之一，叫格瑞麦特（音），写了一本书，把全世界他认为比较好的一百个歌剧院编进去了，其中我们中国现在应该是两个，一个是上海大剧院，一个是东方玉兰大剧院，我认为还有两个应该拉进去的，一个是广州大剧院，广州大剧院音质各方面是接近世界前十的，一个就是我们国家大剧院，国家大剧院行业内对它的一些缺陷大家议论比较多的，但是事实上国家大剧院它的建筑跟我们民间的大剧院，一个是它的体量和特殊规模，一个还有是国家大剧院对我们民族文化的传播和经营管理做得是顶级的，这我是深深感觉到的。在国家大剧院没建之前，对中国的五千年的文明基本上西方国家视而不见，我们人员的素质，我们的形象，我们的艺术创作的作品，我们的观众的素质，在西方是看不见的。第二个就是西方著名的剧团到这来。国家国家大剧院现在基本上成为世界几个著名的国家级的演艺场所，全世界顶级的演出，必到国家大剧院来。全世界一百个著名的剧院我大概去了八十多个了，他们很多都是驻团的，一听说我们中国人的，他们都以到中国的国家大剧院来演出或者我们上海大剧院演出作为一种荣耀，其实这也是国家的一个名片，我们国家的的软实力。我个人的观点这四个是可以列入世界一百多剧院的。
我辞职之后，我原来是深圳市地质局的总工程师，我有一个愿望，在我退休的时候，一百大剧院有二十个是中国的，是我们中国人建的，而且深深的烙印了中国民族文化元素，如果真的做到了，中国真的就可以成为文化强国了，我们文化强了才是大国，我们的软实力上去了，中国才是真正的强国，谢谢。
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