图书馆１
记者：各个专业之间是有矛盾的，所以必须解决这些矛盾，达成协调。
林锦熙：这个是做剧院类项目中难度最大的。没接触过的人和接触过的人做这个方案，区别很大。不像做会议室，可能每个设计师都会做，但是剧场不一样，必须是接触过的设计师才能做到。
刚才说到协调，我们做这个行业要配合很多单位。室内设计专业不是说做完室内就完成项目了，还要配合灯光工艺、演员跑场、道具的需要，布局时各个方面都要兼顾到。比如说国家大剧院舞台上一个小小的门把手，如果转动位置不对的话，道具门就出不来了。这类项目考虑的东西相对来说比别类的项目，如酒店、办公楼、会所，考虑的东西要多，也是要通过丰富的经验来完成的。
这个项目给了我一个很好的开头，从我个人来说，在这个项目中学到了很多东西。它是国家重点项目，汇聚了很好的设计院、国内外高端的专家，很多人才在这里，每天耳濡目染。
图书馆２
记者：从这个项目中，你得到了什么？
林锦熙：我觉得，做设计坚持最重要，到目前为止做每一个项目都有这种感觉。
时隔一年，林锦熙还没有从北京电视中心多功能演播厅的“摧残”中走出来，就相继遇到了同类的好几个项目。这些项目使他有驾轻就熟之感，这次他真的要感谢第一个同类项目和北京市建筑设计研究院总工以及诸多专业对他曾经的“折磨”，因为所有这些项目都有或者都没有的困难，他都经历过了。
内蒙古乌兰恰特大剧院、成都华侨城大剧院、成都天府华侨城凯撒宫剧场、成都天府华侨城儿童剧场、辽宁营口文化中心剧场、河北三河文化广场，时间从2005年到今天。
记者：从北京电视中心多功能演播厅学到的东西在乌兰恰特大剧院用上了吗？
林锦熙：说实话，我对北京电视中心多功能演播厅的完成确实有些成就感，尽管我只是负责深化设计和各专业协调。但是无论从技术性与艺术性角度，它都打破了几十年国内剧场设计单一贫乏的形式框架。它在声学概念上，突破了传统理论中片面强调吊顶反射的束缚，突出侧墙反射的重要性。其次，通过改变空间体积满足了电声与建声对混响时间及声音清晰度、丰满度的不同要求。这项目做完了，如果没有同类的项目接下去的话，也许获得的经验会就此荒废。正好乌兰恰特大剧院来了，它是为内蒙古成立60年大庆而做的。这个大剧院，是向人民开放的，是个综合性的设计。
室内设计时间很短，只有2个月。
