王文泉：最近两年为唐国强和许晴设计过，唐国强在北京的一套约一千平方米的别墅，许晴在承德的一个四合院。之所以为他们做设计，首先是被他们所饰演的角色打动。据说唐国强迄今为止扮演过二十多个皇帝，在二十多部影视剧中饰演过毛泽东。当然这并不是我想强调的，我想说的是他的文化底蕴非常深厚，为他设计时，我澎湃着一种强大的文化动力，我设计出的空间使他感觉与他的文化底蕴非常契合，95%以上的设计得到实现。

王文泉：其实这个问题，我曾经和一些客户探讨过。目前为止，我设计的别墅有三百多套，基本山每年做十七八套套，很多客户也发现我做的别墅设计，没有一套相似更不存在完全相同。

因为客户的空间未必完全一样，更关键的是每个客户都有自己独特的经历、独特的审美视角以及每个客户都能激发我独特的设计灵感和创作欲望。我曾为一些军政界人士做过设计，感触最深的是他们对儒家文化的理解、以及中国所倡导的齐家治国平天下理念的深刻认知。我也曾为一些商务人士、演艺界明星、文化名人做过设计。

王文泉：从数量来讲，欧式居多。近两年设计比较多的是欧式新古典、新欧式、法式，也为一些演艺界的明星设计过中式风格空间。

相对来说，欧式风格的文化渊源比较深厚。举一个简单的例子，近年来流行大都会风格、美式风格、托斯卡纳风格以及东南亚风格，这些我也曾经尝试做过，他们共同的特点是文化渊源比较短。美国曾是英属殖民地，建国大概只有几百年，室内装饰设计从移植、派生英式维多利亚风格开始，再逐步形成自己的特色。欧式风格是一个宽泛的感念。从外观结构而言，近年来法式风格——路易十四巴洛克风格我做的相对更多一些。

最近，手绘的油画、教堂玻璃等之类的装饰和材料，我用的比较多。这类材料在表现进深感、光感及塑造精神空间等方面有独特的优势。你可以想象，阳光通过教堂玻璃投在地面上五颜六色(很多教堂是玫瑰窗)，光怪陆离的斑驳光影，使人感到灵魂的升华。

王文泉：我觉得最主要的是心态。目前而言，北京的很多设计师是营销型的。更多的时候，他们都在用一种营销技巧或者说成功学的理念武装自己，以和客户签约作为成功的标志。这和我的坚持有所区别。我和客户打交道，一方面是客户在选择我，另一方面是我在选择客户。客户的文化底蕴、对空间的理念是否和我契合，决定了我是否能承接这个设计。所以和客户打交道时，我比较从容，一般会先展示自己以往的作品。

王文泉：说实在的，室内设计师是辛苦的职业，因为它不但需要人投入自己的体力、精力，还要灌注自己的情感。没有情感的空间冷漠乏味，更不能给人带来更多的感动。

其实我觉得设计师有时候更像一个演员，首先他在用自己的体力进行外在行动，其次还要倾注自己的感情，以此来塑造一个有灵魂的空间。

我觉得自己比较幸运。我感觉自己每天都在一种诗意中生活、创造，这种诗意很多时候来源于自己对空间的一种感动。

当然，也有压力。往往是解决客户的难题时产生的。客观来讲每个建筑都有缺陷，也可能是建筑最初的规划不合理。而改造又需要相当大的成本，有的客户可能不愿意支付，即使是实现一种更完美的效果。所以设计师就需要有一些更为奇思妙想的方案，使客户做一些妥协。

客观来讲，每个建筑都有他的缺陷，也可能是建筑在规划是不合理，他的改变又需要相当的成本，有的客户可能不太愿意做这么大的付出，来实现一种更完美的效果。所以就需要我们有一些更加奇思妙想的方案，使客户做一些妥协。实际来说，在冥思苦想中，我会产生更大的创作火花。

王文泉：西方国家一般认为酒神是灵感的来源。我留学的地方——波尔多，是法国五大酒乡之一。我也不自觉地养成喝红酒的习惯。我觉得品酒时对人生的品味会更多一些。品酒的过程就像是经历了一个灵魂的穿梭，它可能使你回答童年、少年，可能使你重回刚刚失去的一段感情中，可能进入到自己过去看过的戏剧中——在他人的人生中品味自己的生活。

王文泉：我的设计理念真的是四个字：天人合一。

所谓天人合一就是人居的环境应该符合天道、地道、人道。天道包括冬、夏、寒、暑四时运行的一些规律性的东西；地道可能就是山、水、河流以及周围环境相互协调的关系;人道是对人的生活方式最深入的一个理解。

简单地说，灵感根源于热爱。很难想象一个对室内设计不热爱的，只是为了养家糊口的人，他能产生设计灵感。当然热爱是一方面，更多的是广泛地学习。我在过去的两三年一直有读书的习惯，毫不夸张地说，每天要看四五本书。很多人觉得这样的阅读量，阅读的速度非常快。我不但阅读室内设计的书籍，像想历史、文化、地理、戏剧等书籍也在我的阅读范围之内。“转益多师是我师”，我觉得灵感来源于方方面面，哪怕是一个电影画面，昨天我在飞机上看《十二生肖》，里面有很多空间给了我不同程度的灵感，地窖的空间、收藏室的空间，让人产生一种创作的冲动。类似这些的生活中的点点滴滴，使一个愿意接受的心灵，产生火花，很容易灌注到设计师所要创造的空间之内。

灵感枯竭的时候也有。“吟安一个字，捻断数茎须”。我也有搜肠刮肚，百思不得其解的情况。但是这种情况比较少。一个设计师灵感的来源往往在于自己存量的多少，即他的人生阅历的多少、眼界的宽广程度。

王文泉：所谓完整家居，我在法国留学三年。像法国的香榭丽舍、奥地利的美泉宫等，是如此的浑然一体。外国设计大师在建造房子的时候，将壁炉的烟道、窗帘的轨道、灯的位置都考虑得非常到位，包括挂什么画，用什么窗帘，摆放什么装饰品——也有一些中式的青花瓷，以及其他异国他乡的物件，都考虑到了。这和国内“走一步看一步”式的设计有很大区别，这是促使我倡导完整家居的一个原因。

我无法完全改变行业现状，我现在能做到的就是为客户设计方案时尽量考虑周全，考虑到客户入住后的情况。那怕是雨伞、手杖、首饰等放置的位置，都在我的脑海中有一个清晰的规划。再一步一步完美的执行、实现。我认为这样的设计才是一个完整的、有血有肉的室内空间或建筑空间。

王文泉：实事求是地说，我在家的机会比较少。有时被灵感所感召，会通宵在公司加班。虽然这种情况不是太多，但是对我的家庭生活会有一定的影响。我很少在家做饭，一般都是我太太做饭。

我有一个6岁的女儿，有一次，她睡觉说梦话：“妈妈，爸爸怎么还不回来?”说了两三遍。让我觉得非常内疚。