在建构语言上，李晓东一直在避免刻意使用地域符号。从玉湖完小到新近建成的福建桥上书屋，他一直试图采用适当的现代语汇解释经典空间。淼庐平整的坡屋面，大面积玻璃、钢柱，对这些现代材料极其简洁的用法使人感受到设计者放松、自在的设计过程。同时，开阔的房间、平直的水面、均匀如纱的百叶共同构建了一种大气的空间尺度。在淼庐中的木柱与地面的交接处、木梁之间的交接采用了钢节点。木百叶饰面和水院的构造中，很多细节都传达出精确的现代感，与岩石的院墙、石子地面的手工质感相对比，为空间增添了适度的张力。这种现代技术语言放松且从容，既不是表现主义式的炫技，也不是矫情的回避，而是在谨慎地于当地材料和施工技术之间寻找简洁明了的结合方式，它们尽量使自身成为背景，而让人们将注意力集中于建筑的尺度与空间。

建筑空间尺寸决定了院落气韵的收放

　　会所建筑的特殊之处是其造价限制相对自由，其设计的关键则是在于对环境、生活的理解和对空间、尺度的把握。从这点可以说，在淼庐的设计中，建筑师合理地找到了对话的切入点，以人工收自然之气，为山水作注。找到对话的命题和精确的切入点，建筑便有了根基，足以一气呵成。

全角度视野设计：云南丽江淼庐

　　淼庐的设计代表了一种建筑师主动寻找对话对象的案例。由此引申开去，反思中国城市中的新建筑，我们看到有相当一部分作品因缺乏对话的语境而陷入无病呻吟式的自我表现中。当下发展中的中国城市环境繁乱芜杂，建筑实践往往难以通过相互对话而进行接力式的发展。有的建筑实践者偏好于借用传统符号语言，落入“新中式”、“新古典”的复古改良潮流，有的醉心于表现性的新技术，投身“数字建筑”，却难以付诸实践。这样的结果往往是不可持续的，因为其并未创造出新的语言和可以延续的对话客体。在这个理应英雄辈出的时代，中国的城市建筑实践还流连在语汇缺乏的状态，相当一部分建筑师的智力资源正在悄悄地被浪费。规避语境的荒漠，主动寻求更丰富的对话环境，淼庐“以农村包围城市”的建筑实践可能为当代建筑师如何发挥自己创造力、观察力和想象力这一议题上提供一种新思路。