淼庐是一个私人会所，坐落在云南丽江郊外。雪山脚下，房子在山坡之上，坐山拥水而建。建筑的坡屋顶与山势相和，中有水院，外有水池环绕，三块水面像盘子一样将建筑托起，和四面的山景一齐，从内到外为建筑创造了全角度的视野。

　　玉龙雪山脚下是一片开阔的平野，前有玉湖水库，四周有山环绕。斑驳的火成岩和绿树清水相映，为这一块地区提供了丰富的色彩和质感。附近的村落建筑受传统影响，大多数为传统院落式布局，一般是封闭内向的。回顾中国的传统院落，无论是北方的四合院还是南方的天井式住宅，建筑边界几乎皆是墙壁，景色藏于院中。这种内敛，含蓄的建筑法则专注于营造建筑内部的空间关系，却与外界的山水天际保持对立。在此地，建筑则必须回答环境提出的特殊挑战：如何使建筑在平野之处能够安然独立，更与周围景色相和并纳之以为己用。

建筑与景色相和，又纳以己用

　　南宋诗人翁卷在诗中如是写道：在空旷的山原建造亭落以吸纳虚空之气，南山的崔嵬形势尽收眼底。李晓东认为，“纳虚”是指在空旷中营造建筑，其势必要稳住气场，藏风蓄水，因景就势。“我到了那儿，看到空荡的气场，就觉得要把气收住。在荒野中要让人待得住，就要有气场。要靠水面，靠庭院，靠开阔地把气留住。但是尺寸太重要了，太大太小都不行，收不住气。”通过尺度、视线安排、位置和空间变化来设计建筑，使建筑能够在旷野中有稳定的根基，则既留住院落的安全感与神韵，又可借天然之景。“有院子，给你一个安全感，但院子又不是封闭的，是可以看出去的。在院子的每个角度都能看到远山和水，这是一个很流通的表达形式。”

建筑借景山色水景，藏风蓄水

　　为了营造这种气场和流通感，建筑师着意设计了从入口到厅堂的空间序列。建筑与道路之间有一段高差，人们由远至近是看不到完整建筑的。从停车场走到大门，要穿过水池下的狭窄门洞，经过台阶才到高台之上，而此时如镜水面与开阔山景瞬间尽收眼底。设计者对水池的边缘进行了降低处理，人在高台上看不到落水的线脚，一线水面上即是山景。一入大门又是影壁围出的小空间，转折后沿内院的水面，经过一段小径进入客厅，复又通过百叶看到水面和山景。低矮的座椅使人以最大限度接近水面看出去，视野中平整的水面为嵯峨远山加入了恰当的注脚。李晓东曾把这个建筑比作法国大餐：“大片的水面就像一个托盘把房子托起，在硕大的一个盘子中间是小小的一道菜。”通过水面看出去，则山景又似盘中美味。

淼庐空间内外相融