声学设计在大剧院建设中占有主导地位
广州大剧院的建设过程中，除了配合扎哈出色完成其雕塑艺术品一般的造型，更多的是剧场内完美的音效。“全世界有四所最好的剧院，这几个剧院要么是艺术上好，要么是建筑声学好，要么是建筑技艺好，广州歌剧院在这三方面都与世界四大剧院齐名，可以做到芭蕾舞演员跳舞的喘气不需要麦克风，全场1800人都可以听得清清楚楚。”
对于剧院建筑来说，声学环境是其中一种看不见、摸不着、听得见的重要功能，满足观众的听觉享受。声学设计没有施工图也没有过程建筑衡量标准，剧院建设中，如果建筑细节忽略声学设计，声波就有可能反射不回去，整个剧场的效果便会一塌糊涂。而现实是，建筑师往往不懂声学，声学设计师则缺乏工程经验，这也包括部分国外著名的设计机构，使很多剧院建筑在音效上有很大缺陷。
在18年的剧院建设过程中，中孚泰与澳大利亚、欧洲以及国内顶级声学研究机构建立了持续多年的学习、实践、研究、创新等合作关系，在30多项歌剧院建筑建设的实际工程经验中归纳总结，达到了理论的升华，逐步将建筑声学深化设计、剧院技术集成、室内设计融合一体，形成了中孚泰独特的剧院建设标准。
在广州大剧院室内声学装饰设计及施工实践中，为了达到扎哈?哈迪德的双曲面造型和马歇尔的室内声学的音质要求，在充分理解了建筑设计理念的基础上，与其他专家一起，中孚泰顺势而为，利用异形双曲面形体构成良好的声学构造，达成声学技术与装饰艺术合二为一的目的。用分解的观念强调打碎、叠加、重组，重视形态、动感、节奏、韵律、独特、情境，多元化表现室内空间的理念。以GRG材料的“融力”，以突出自然主题的力量、材料自身的美感和质感，又结合了形式感强烈的现代雕塑语言为结构支撑，彰显强悍的气质，结构严谨，充满气势与张力，实现了其“双手环抱形”看台这种不规则室内体形以及“倒八字形”乐池等设想，有利于声场的扩散和创造良好的音质空间。保证了世界上仅有的两个非对称设计观众厅之一的优秀音质效果。
剧院设计不仅有造型之美还有声学之美，大剧院的声学设计在工程建设中占有主导地位，声学的成败关键在于与建筑师和室内设计师以及声学设计师的合作。“合作的基础就是建筑师要懂得一些声学，声学家要懂得建筑，要尊重设计师，室内设计师通常有一些非凡的想象能力，一旦他们掌握了声学的原理，就能把声学功能融入到建筑装饰的创造中，创造出既有魅力的造型又有良好音质的剧院。
谭泽斌说：“建筑声学和剧院室内设计是矛盾的统一体，室内设计在剧院设计当中是属于主导地位的，比建筑设计更重要，和声学设计是一对孪生姊妹，都是非常重要。”一个好的剧院是声学技术和艺术的结合。中孚泰在剧院室内设计中增加了很多内容：建筑声学深化设计，还有剧院技术集成以及传统意义的室内设计。这是中孚泰18年实践逐步形成的规律。
